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日前,“虚境·花语”田忠泉油画新作展在济南市美术馆开幕。展览共展出田忠泉写实油画风格的《绣球花》系列作品35幅,呈现他多年从事艺术创作的心路历程,诠释了这位艺术家对于艺术世界的全新理解。同期发布的《虚境•花语——田忠泉油画新作》一书,收录了田忠泉近三年创作的油画精品50余幅,以绣球花为主题,通过画家独有的绘画审美经验和古典的写实绘画技法,赋予作品新的东方审美意境。长期关注田忠泉创作的艺评人顾继东撰文,讲述了他对《绣球花》系列作品的理解。以下为顾继东文章。
站在田忠泉的巨幅《绣球花》系列画作前,我忽然被抛入了“物性的静谧之中”。那是一种视觉的高峰体验,幽微而颤栗,仿佛普鲁斯特的“小玛德莱娜蛋糕”之于味觉,亦或是肖邦的“雨滴”之于听觉,罗兰巴特的“皮肤的体温”之于触觉。在介绍自己的最新创作时,田忠泉说,他尝试着,对静物做一种超越视网膜的情感性、宗教性揭示,把自己当作微小的存在,把绣球花当作山水宇宙来描绘。
田忠泉的画作,应该在怎样的理想距离中观看呢?一米以内?三米开外?是踱步,还是停留,这决定于画室或艺廊的宽度。“远望以取其势,近看以取其质。”真正决定的,是我们观者的内心预设。他的画,试图打破我们的视觉预设,消除或者提醒我们和一朵花的经验中的视觉距离预设,“经验之外”。如此,我们和自然,两个平行世界,靠近,甚至走进。
田忠泉揭示的绣球花,并不按照既往的视觉比例,而是放大的、诗性的澄清,蕴含着一种对宇宙万物,包括我们自身重新审视的提示,甚至是穿越两个世界的对话的邀请。我们已经习惯了生活和环境给予的定制的眼光:应该看到什么。而在他的绣球花前,在光的停驻里,我们获得短暂的视觉澄明,对于这个混乱的世界和躁动的内心获得片刻的宁静与谦抑,那是“短暂的幻觉”。绣球花展现出在日常生活的随视中尚未被展开的丰富性,世界重新获得了亮相——仿佛一个戴上新面具的京剧演员的舞台登场。
视觉预设的改变,也或者带来了时间经验的微妙变化:时间延展了。“瞬间”因为细节的丰富而让人目不暇接,“瞬间”因为注目的时间延长而延展了,于是我们最终落进了绣球花和她的情绪——一个朝阳中的初发的绣球花的精神世界。“髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。”
“我每天作画时,像郭熙一样,在窗明几净的环境里,焚香净手,用最好的材料,如临大敌画了一遍又一遍。”田忠泉的新作一如既往,承袭以往极致写实的风格,趣味而自觉地追求着东西美学的偶遇天成,在间接画法中融入宋代郭熙的卷云皴法,以表现花瓣之间的抽象性,揭示着每一片花瓣和绣球花整体的内在辉光。“一生为众生,众生为一生”,“一化为万,万归于一,千江寒月,月映千江”。
田的绣球花系列的创作恰逢疫情三年。田的画带着我们逃离不忍直视的疫情现实,但这又是面向自然,面向我们内心真实的逃离,“既不是怀旧式的逃往过去,也不是乌托邦式的逃向未来。”
生命依寄着色彩在时光中慢慢扩散,透明或隐晦,生命的尘埃飘浮在光线里,混沌之中,密不透风的孤独里,什么是我们微弱的可能?我们悬寄在哪里?
田忠泉和绣球花的精神对话,并不截然走向现当代艺术的冲突和对立,而是复归东方的宁静。那是在兼具国际视野之后,必定带有的东方的审美特质,也就是包容之外的情感倾向。没有冲突的平静是冷漠和重复的,没有平静的冲突也是残酷与躁动的。田尝试将中国画的积墨法的光线和气韵带入油画的间接画法之中,以复合的色彩和光,强化观者的感官,在敏锐中我们内心宽广,那是张力中的和谐,带着能量的静悦。
新的观看方式,提示新的存在方式:此刻时间的动力,并不来自发条,而来自于眼睛的凝视。
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